清康熙青花缠枝牡丹纹将军罐修复---韩海宏文物修复中心
    发布时间: 2018-10-19 08:56    

摘要:以“料分五色”,精美绝伦著称的清代康熙青花瓷,胎质精良,料色幽靓,画面妙趣天成,是历代青花瓷之冠。康熙青花瓷不仅成为清代、近代青花瓷生产的典范,对现代青花造型、绘制,也产生深远影响。康熙朝,社会生产从恢复到日益发展,朝廷于康熙十九年(1680年)在景德镇设立官窑,瓷器的制作也有很大的进步,不论在青花、一色釉还是彩器各方面都取得了很高的成就。《陶雅》记载:“世界之瓷,以吾华为最。吾华之瓷,以康雍为最。”康熙朝制作的瓷器在我国陶瓷史上占有重要的地位。青花是以钴蓝为原料的釉下彩,发色沉着柔和,呈色稳定,绘制成的画面清新素雅,所以它一经出现,便迅速成为瓷器的主要装饰手法。青花出现于唐代,发展于元代,成熟于明清。康熙年间青花瓷的制作是继明代永乐、宣德、成化、嘉靖青花器之后又一个青花器制作的高潮。青花艺人成功地吸收水墨画焦、重、浓、淡、清“墨分五色”的技艺,创造出“料分五色”的绘画技巧。用一种青花料,就可以描绘出景物的阴阳向背,远近疏密,使画面富有立体感。各种色阶的青花颜色,层次分明,突破了传统的平涂分水的单调,青花料色呈现出五彩鲜艳绚丽明媚。因此,康熙青花有“五彩青花”之誉。


这件清康熙青花缠枝牡丹纹将军罐,直口,短颈,丰肩,收腹,足外撇,造型浑厚敦实,内外施白釉,外壁以青花为饰,自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。颈上绘有云气纹,肩、腹部绘缠枝牡丹。运用牡丹花来对整个罐身进行有序的装饰。缠枝的环绕,使整个画面看上去饱满生动,图案装饰主次有序,繁而不乱,主体花纹以不同视角展示了牡丹的动人姿态,画面饱满而不拥挤,色调明艳,画笔流畅,每层纹饰间均用两条弦纹分割,繁而不缛,纷而不乱,既突出了主题图案,又增加了画面的层次感,使罐体显得更加丰润。这件将军罐通高46厘米,口径19.5厘米,底径26厘米,碎为32片。该器在送来我中心以前有过简单的粘接,碴口不平整,有黑色、黄色污物,有小的缺块,离陈列要求甚远,必须要重新拆解、清洗、粘接、补配、打磨、作色、彩绘、上釉后才可进行展出。现将该将军罐的修复过程及其修复要点讲述如下。

一、拆解

该器物拿来时罐身残留大量黑、黄胶质,并且曾用502胶粘接过。我们首先用手刀进行了剔除、剥离罐体外胶质,然后用丙酮溶液进行拆解。丙酮是一个良好的有机溶剂,不但能溶解502胶水,而且对瓷器不会产生任何的危害。这件将军罐较大,为了方便拆解,我们找了一个大的不锈钢桶,将器物放入桶中,倒入丙酮。浸泡器物数小时后曾经被粘接的缝隙自然开裂,碴口处的胶质被丙酮溶解,取出碎片,准备下一步清洗工作。需要注意的是在使用丙酮溶液时,一定要通风良好,虽然它本身对人体没有特殊的毒性,但是吸入后会引起头痛,支气管炎等症状,如果大量吸入,还可能失去意识。

二、清洗

为了便于对器物的粘接和上色,在清洗的时候一定要把破损处清洗干净,否则胎体或者断面上的锈渍会在粘接中产生明显的缝隙,这对于整体修复的效果会产生很大的影响,整个修复过程就会前功尽弃。对于清洗溶剂的选择也有较高的要求,对器物无论选用怎样的清洁溶剂、清洁方法,都应以不伤害文物为基本原则。我们选用84消毒液作为清洗溶剂,因为青花瓷属于釉下彩,清洗的时候对青花色彩产生不了什么损害,如是釉上彩瓷在清洗的时候就要小心了(釉上彩瓷极易剥落,有的对酸液敏感,易被腐蚀掉色)。浸泡数小时后,瓷片上的黑色、黄色污物已被泡出,用刷子、手刀清除断面的油腻、污垢,再用压力清洗枪、毛刷等器具对瓷片碴口进行冲洗,将碴口中的胶质清除干净后,将瓷片放入蒸馏水中浸泡数小时,换水几次,为的是将瓷片上的84液清洗出来。最后放在通风处风干,有条件的也可放入烘干箱中烘干,待瓷片完全干燥后,准备粘接。

三、粘接

这件器物破损的较为严重,对粘接剂的性能要求比较高,因此只有选用粘接强度高、耐老化力强,而且固化时间适中的粘接剂才能够修复出质量高的瓷器。我们目前粘接瓷器大多用厌氧胶,这种胶的优点是无色透明,固化速度适中,干燥后粘接强度大,有可逆性方便拆解。近年来,国外厌氧胶的配方不断推陈出新,日臻完善,受到修复行业的青睐。

首先是拼接步骤。在动手粘接之前,要先做好准备工作,对修复器物的破损情况,进行全方位的观察和了解。这件缠枝纹将军罐,破损严重,碎片较多,我们从底部开始粘接。大致把瓷片拼对一下,确定粘接顺序,做到心中有数,有条不紊。根据破碎部分的形状、颜色、纹饰等特点,初步确定其所在部位,然后再逐块进行拼对,必须做到每粘一块不能有丝毫的差错,否则最后将无法合严。为了提高粘接速度和拼对的准确性,可以在拼对的时候做上记号,以利于辨认。

其次是固定。为了防止在粘合固化过程中粘接部位出现移动,采用了热熔胶固定法。先将底部两个大的碎片用热熔胶以点粘接的方式粘在一起,然后再以点的方式粘接下一片,依此类推。每一片都要做到碴口对齐吻合,缝隙平整,这样最后几片才不会错位。热熔胶不但要涂的薄还要均匀,并且要涂在断面的中心位置,这样瓷片和瓷片对挤的时候,胶液自行流淌到未涂胶处,否则过厚或过多都会给粘接带来问题。每一块瓷片固定好后,要检查接口处是否完全平整,图案纹饰是否全部对齐,待准确无误后再以厌氧胶点胶粘接。

最后是粘接。点胶从口部开始,每一个缝隙全部点上,为了让胶充分渗入缝隙,点胶后可用手指轻弹器物,使胶水更好的渗入。待胶干后,将多余胶质刮净,下面就可以补配了。

四、补配

在缺失部位相对应处用打样膏取样,为防止取样时打样膏与器壁相粘,我们在器壁上事先涂了一层分离剂,待打样膏冷却时,将其移到残缺部位,用热熔胶将翻模固定在缺失部位上,然后用全透明胶等与石粉按比例调匀作为填充材料进行补配,也可将此材料作为补平腻子使用。清康熙时期的瓷器造型清秀,胎质细腻,制作规范,胎薄呈半透明状,具有玉的质感。修复中胎体的制作,采用透明的合成材料作为瓷胎的补缺材料,从而使补缺的瓷胎与原件接近。

五、打磨

干燥后用600#水砂纸打磨,再用1000#水砂纸细细打磨,完全打磨平整后用食指触摸瓷器感觉不到有丝毫凹凸感,接缝处光滑无阻挡,才可以进行作色。

六、作色

经过粘接、补配等程序后,修复部位的颜色与原器物的颜色存在一定差距,需要进行作色处理。调配好的颜色要尽量与器物接近,颜色过度需自然,修复面积以小为宜。这件将军罐碎片较多,有的碎片很小,如何将罐子的这些破损接缝处理得更,这是我们一直钻研的问题我们采用的作色方法基本有喷笔作色和笔涂作色这两种。喷笔方法修复虽然速度很快,但器物的原始信息会被过度遮盖,所以通常我们采用笔涂的手法修复,笔涂修复速度虽然慢,但修复面积小,紧凑性高、色彩过度比较自然,而且接口较好,附着力强,并且可控制在一指宽的范围内,这样可以尽可能的保留器物带给我们的真实历史信息。用调好的色料对缝隙与缺失部位进行遮盖,颜色慢慢接近,由浅入深,循序渐进,最后涂出光的质感,瓷质的效果,达到了很好的视觉感果。关键在笔涂的过程中要适当的掌握蘸量,下笔要稳、准,起落笔要轻快,每笔的蘸液要均匀,否则会出现刷痕与颜色不匀或是涂层过厚等现象。将缝隙与缺失部位遮盖好后,就可以绘画缺失的图案了。

七、彩绘

 根据原物参照其余相对应的花卉纹饰,将缺失部分与原图案衔接好,画出与原器物画面相一致的青花图案,清晰地描绘出缺失部分的青花层次感和立体感。用流畅的线条,勾勒出一条青花折枝,使其融为画面的一部分,最终达到浑然一体的效果。通过绘画艺术把修补好的器物进一步完善,延续艺术品的美感。

八、仿釉

用毛笔蘸仿釉材料涂出与原器物相接近的釉面,釉面厚度要够,这样青花图案才能被压下去,使青花的图案有沉在釉中的感觉。在修复过程中,有积釉特征的要作出积釉的痕迹,不能遗漏。

九、作旧

做旧一般采用研磨膏进行打磨做旧,修复后的器物造型饱满庄重,是景德镇瓷器的一件精品。

以上是我们的一些修复心得,有不足之处请大家批评指正。

 

清代康熙青花缠枝将军罐修复前


 

 修复前
修复后 修复前后对比


 

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