摘要：以“料分五色”，精美绝伦著称的清代康熙青花瓷，胎质精良，料色幽靓，画面妙趣天成，是历代青花瓷之冠。康熙青花瓷不仅成为清代、近代青花瓷生产的典范，对现代青花造型、绘制，也产生深远影响。康熙朝，社会生产从恢复到日益发展，朝廷于康熙十九年（1680年）在景德镇设立官窑，瓷器的制作也有很大的进步，不论在青花、一色釉还是彩器各方面都取得了很高的成就。《陶雅》记载：“世界之瓷，以吾华为最。吾华之瓷，以康雍为最。”康熙朝制作的瓷器在我国陶瓷史上占有重要的地位。青花是以钴蓝为原料的釉下彩，发色沉着柔和，呈色稳定，绘制成的画面清新素雅，所以它一经出现，便迅速成为瓷器的主要装饰手法。青花出现于唐代，发展于元代，成熟于明清。康熙年间青花瓷的制作是继明代永乐、宣德、成化、嘉靖青花器之后又一个青花器制作的高潮。青花艺人成功地吸收水墨画焦、重、浓、淡、清“墨分五色”的技艺，创造出“料分五色”的绘画技巧。用一种青花料，就可以描绘出景物的阴阳向背，远近疏密，使画面富有立体感。各种色阶的青花颜色，层次分明，突破了传统的平涂分水的单调，青花料色呈现出五彩鲜艳绚丽明媚。因此，康熙青花有“五彩青花”之誉。

关键词：康熙青花、缠枝牡丹纹、修复

这件清康熙青花缠枝牡丹纹将军罐，直口，短颈，丰肩，收腹，足外撇，造型浑厚敦实，内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。颈上绘有云气纹，肩、腹部绘缠枝牡丹。运用牡丹花来对整个罐身进行有序的装饰。缠枝的环绕，使整个画面看上去饱满生动，图案装饰主次有序，繁而不乱，主体花纹以不同视角展示了牡丹的动人姿态，画面饱满而不拥挤，色调明艳，画笔流畅，每层纹饰间均用两条弦纹分割，繁而不缛，纷而不乱，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感，使罐体显得更加丰润。这件将军罐通高46厘米，口径19.5厘米，底径26厘米，碎为32片。该器在送来馆里以前有过简单的粘接，碴口不平整，有黑色、黄色污物，有小的缺块，离陈列要求甚远，必须要重新拆解、清洗、粘接、补配、打磨、作色、彩绘、上釉后才可进行展出。现将该将军罐的修复过程及其修复要点讲述如下。

一、拆解

该器物拿来时罐身残留大量黑、黄胶质，并且曾用502胶粘接过。我们首先用手刀进行了剔除、剥离罐体外胶质，然后用丙酮溶液进行拆解。丙酮是一个良好的有机溶剂，不但能溶解502胶水，而且对瓷器不会产生任何的危害。这件将军罐较大，为了方便拆解，我们找了一个大的不锈钢桶，将器物放入桶中，倒入丙酮。浸泡器物数小时后曾经被粘接的缝隙自然开裂，碴口处的胶质被丙酮溶解，取出碎片，准备下一步清洗工作。需要注意的是在使用丙酮溶液时，一定要通风良好，虽然它本身对人体没有特殊的毒性，但是吸入后会引起头痛，支气管炎等症状，如果大量吸入，还可能失去意识。

二、清洗

为了便于对器物的粘接和上色，在清洗的时候一定要把破损处清洗干净，否则胎体或者断面上的锈渍会在粘接中产生明显的缝隙，这对于整体修复的效果会产生很大的影响，整个修复过程就会前功尽弃。对于清洗溶剂的选择也有较高的要求，对器物无论选用怎样的清洁溶剂、清洁方法，都应以不伤害文物为基本原则。我们选用84消毒液作为清洗溶剂，因为青花瓷属于釉下彩，清洗的时候对青花色彩产生不了什么损害，如是釉上彩瓷在清洗的时候就要小心了（釉上彩瓷极易剥落，有的对酸液敏感，易被腐蚀掉色）。浸泡数小时后，瓷片上的黑色、黄色污物已被泡出，用刷子、手刀清除断面的油腻、污垢，再用压力清洗枪、毛刷等器具对瓷片碴口进行冲洗，将碴口中的胶质清除干净后，将瓷片放入蒸馏水中浸泡数小时，换水几次，为的是将瓷片上的84液清洗出来。最后放在通风处风干，有条件的也可放入烘干箱中烘干,待瓷片完全干燥后，准备粘接。

三、粘接

这件器物破损的较为严重，对粘接剂的性能要求比较高，因此只有选用粘接强度高、耐老化力强，而且固化时间适中的粘接剂才能够修复出质量高的瓷器。我们目前粘接瓷器大多用厌氧胶，这种胶的优点是无色透明，固化速度适中，干燥后粘接强度大，有可逆性方便拆解。近年来，国外厌氧胶的配方不断推陈出新，日臻完善，受到修复行业的青睐。

首先是拼接步骤。在动手粘接之前，要先做好准备工作，对修复器物的破损情况，进行全方位的观察和了解。这件缠枝纹将军罐，破损严重，碎片较多，我们从底部开始粘接。大致把瓷片拼对一下，确定粘接顺序，做到心中有数，有条不紊。根据破碎部分的形状、颜色、纹饰等特点，初步确定其所在部位，然后再逐块进行拼对，必须做到每粘一块不能有丝毫的差错，否则最后将无法合严。为了提高粘接速度和拼对的准确性，可以在拼对的时候做上记号，以利于辨认。

其次是固定。为了防止在粘合固化过程中粘接部位出现移动，采用了热熔胶固定法。先将底部两个大的碎片用热熔胶以点粘接的方式粘在一起，然后再以点的方式粘接下一片，依此类推。每一片都要做到碴口对齐吻合，缝隙平整，这样最后几片才不会错位。热熔胶不但要涂的薄还要均匀，并且要涂在断面的中心位置，这样瓷片和瓷片对挤的时候，胶液自行流淌到未涂胶处，否则过厚或过多都会给粘接带来问题。每一块瓷片固定好后，要检查接口处是否完全平整，图案纹饰是否全部对齐，待准确无误后再以厌氧胶点胶粘接。

最后是粘接。点胶从口部开始，每一个缝隙全部点上，为了让胶充分渗入缝隙，点胶后可用手指轻弹器物，使胶水更好的渗入。待胶干后，将多余胶质刮净，下面就可以补配了。

四、补配

在缺失部位相对应处用打样膏取样，为防止取样时打样膏与器壁相粘，我们在器壁上事先涂了一层分离剂，待打样膏冷却时，将其移到残缺部位，用热熔胶将翻模固定在缺失部位上，然后用全透明胶等与石粉按比例调匀作为填充材料进行补配，也可将此材料作为补平腻子使用。清康熙时期的瓷器造型清秀，胎质细腻，制作规范，胎薄呈半透明状，具有玉的质感。修复中胎体的制作，采用透明的合成材料作为瓷胎的补缺材料，从而使补缺的瓷胎与原件接近。

五、打磨

干燥后用600#水砂纸打磨，再用1000#水砂纸细细打磨，完全打磨平整后用食指触摸瓷器感觉不到有丝毫凹凸感，接缝处光滑无阻挡，才可以进行作色。

六、作色

经过粘接、补配等程序后，修复部位的颜色与原器物的颜色存在一定差距，需要进行作色处理。调配好的颜色要尽量与器物接近，颜色过度需自然，修复面积以小为宜。这件将军罐碎片较多，有的碎片很小，如何将罐子的这些破损接缝处处理得更完美，这是我们一直钻研的问题。我们采用的作色方法基本有喷笔作色和笔涂作色这两种。喷笔方法修复虽然速度很快，但器物的原始信息会被过度遮盖，所以通常我们采用笔涂的手法修复，笔涂修复速度虽然慢，但修复面积小，紧凑性高、色彩过度比较自然，而且接口较好，附着力强，并且可控制在一指宽的范围内，这样可以尽可能的保留器物带给我们的真实历史信息。用调好的色料对缝隙与缺失部位进行遮盖，颜色慢慢接近，由浅入深，循序渐进，最后涂出光的质感，瓷质的效果，达到了很好的视觉感果。关键在笔涂的过程中要适当的掌握蘸量，下笔要稳、准，起落笔要轻快，每笔的蘸液要均匀，否则会出现刷痕与颜色不匀或是涂层过厚等现象。将缝隙与缺失部位遮盖好后，就可以绘画缺失的图案了。

七、彩绘

 根据原物的画意，参照其余相对应的花卉纹饰，将缺失部分与原图案衔接好，画出与原器物画面相一致的青花图案，清晰地描绘出缺失部分的青花层次感和立体感。用流畅的线条，勾勒出一条青花折枝，使其融为画面的一部分，最终达到浑然一体的效果。通过绘画艺术把修补好的器物进一步完善，延续了艺术品的美感。

八、仿釉

用毛笔蘸仿釉材料涂出与原器物相接近的釉面，釉面厚度要够，这样青花图案才能被压下去，使青花的图案有沉在釉中的感觉。在修复过程中，有积釉特征的要作出积釉的痕迹，不能遗漏。

九、作旧

做旧一般采用研磨膏进行打磨做旧，修复后的器物造型饱满庄重，是景德镇瓷器的一件精品。

以上是我们的一些修复心得，有不足之处请大家批评指正。

 

清代康熙青花缠枝将军罐修复前