“中国”英文名“CHINA”意为：“瓷器”，可见瓷器对于中国有着深远的影响。早在公元前16世纪的商代已有原始青瓷出现，两千多年前的东汉时期出现了真正意义上的瓷器。

   1973年在中国长江下游流域“河姆渡”遗址出土了一件与众不同的陶器，这件陶器上有先人修复过的痕迹，这是有史以来最早的古陶瓷修复。虽然是简单的修复，但那是在新石器时期，在当时的历史背景下有这样的修复技术出现，已经是很了不起的了！瓷器因历史久远，制作工艺精美、升值潜力大等优点现在已成为人们收藏、投资的热点。但是瓷器有着易破碎的缺点，因此许多有价值的瓷器需要修复。

   根据不同的修复目的和要求，古陶瓷修复大致可分为三类：研究修复、展览修复、商业修复。研究修复是为考古学家和学者提供研究资料的，以恢复器型为主；展览修复是博物馆、展览馆为广大观众提供观赏的，以恢复器型，简单作色为主；商业修复是要把修复后的器物作为商品来进行交易的，也是修复行业中技术要求最高、难度最大的。

   釉上彩瓷器中，五彩瓷是一个主要品种。是在烧制好的胚胎釉面上进行彩绘，然后放入窑中，以700℃——800℃烘烤，使彩料固化在釉面上。色彩鲜艳，装饰性极强。早在宋金时期就出现了釉上彩瓷器，定窑有白釉红彩，磁州窑的釉上彩则有红、绿、黄、黑四色，这些早期的彩绘瓷器当属釉上彩的原始阶段。此后经过元代的过渡，五彩在明代早期发展成一个成熟的品种，是明代官窑瓷器中的重要品种。明代五彩分青花五彩和纯秞上五彩两种，历代均有烧造。

   清代五彩以康熙五彩最富盛名，而康熙五彩之中，所见官窑器多为盘、碗类小件器皿，图案装饰也仅限于花鸟、侍女等少数几种。大量图案生动活泼、笔法苍劲有力的大型器物如棒槌瓶、将军罐、大盘等皆为民窑产品。康熙时期主要以纯釉上彩五彩为主。彩烧温度比一般的釉上彩高，可达到800℃左右，彩料表面莹润透澈，具有玻璃质感。由于色彩的硬度和透明度较高，因此也称其为“硬彩”。康熙五彩的各种材料除本色外还能调配出多种深浅不同的色阶，例如绿彩的色调可分为：“墨绿、黑绿、瓜绿、大绿、水绿”这样就能更好适应不同图案纹饰的需要，“单线平涂”的绘画技法深受版画艺术的影响，艺术表现力也更加细腻、准确。

   以下是采用商业修复的方法对一件“清代康熙五彩将军罐”的修复过程。此罐通高：24 cm，口径：10cm，腹径：20 cm，底径：15cm,碎成三部分，没有缺失图案。此罐明显有人简单修复过，粘接处有大量残胶及黑色污垢。

1、拆解

   罐体上的残留胶质，白中泛黄，不溶于水，应是环氧类粘接剂。将此罐放入容器中加入丙酮（acetone，也称作二甲基酮）浸泡，（丙酮不会对瓷器产生任何的伤害,但使用时应注意通风）浸泡数小时后，粘接处会自行开裂，分解开后为三部分。

2、清洗

   用竹刀将残留胶质去除。茬口处有残留的胶质，竹刀是无法去除的，采用蒸汽压力清洗机对茬口处的残留胶质进行清洗，然后将此罐放入清洗剂中浸泡数小时，取出后将蒸馏水装入压力清洗枪中对器物进行进一步的清洗。

3、粘接

先将罐身与罐底进行拼接，看到接口处完全平整，图案纹饰全部对齐无误后，用热熔胶进行固定，再将另一片与罐身拼接，接口处平整无误后，用热熔胶固定。然后采用厌氧胶进行粘接（厌氧胶的优点:（1）大多数为单体型，黏度变化范围广，品种多，便于选择； （2）不需称量、混合配胶，使用极其方便，容易实现自动化作业；（3）室温固化速度快、强度高、节省能源、收缩率小、密封性好、固化后可拆卸；（4）性能优异耐热、耐压、耐低温、耐药品、耐冲击、减震、防腐、防雾等性能良好；（5）胶缝外溢胶不固化，易于清除；（6）无溶剂、毒性低、危害小、无污染）。将胶液滴在缝隙上，用手指轻敲缝隙两边，使胶水渗入，待胶完全凝固后，用刀片将附于表面的胶质刮尽。

4、补配

   采用AAA全透明超能胶30份、钛白粉50份、滑石粉50份或硫酸钡50份作为补配腻子使用。搅拌均匀，硬度适中时补在缝隙上，待其完全干燥后，先用600#砂纸打磨，再用1000#砂纸细细打磨平整。

5、作色

   作色可采用机械喷涂和手工笔涂两种办法，（机械喷涂速度快，但面积大；而手工笔涂面积小，瓷质感最好，但速度慢）这件五彩将军罐采用手工笔涂的办法作色。作色时先用毛笔蘸釉料在缝隙处涂刷数遍，再加入白色颜料进行遮盖，缝隙处有模糊感时加入适量的颜料进行遮盖，一遍一遍的涂，直到达到理想的瓷质效果，修复面积的宽度控制在一根手指的宽度。

6、纹饰

   作色完成后，在瓷板上调出与器物一样的颜色，根据需要用大小不同的毛笔依据原先的图案勾勒出纹饰，由浅入深，循序渐进，直至视觉上与原来的纹饰连成一片。

7、上釉

   将釉料稀释涂于被修处，一遍一遍涂，涂到与原器物釉面一致即可。完全干燥后用砂纸打磨到手感平滑，用打磨膏进行抛光，让修复部位与未修复部位光泽相同。