清代康熙五彩将军罐修复---韩海宏文物修复中心
来源: | 作者:韩海宏 | 发布时间: 2011-07-31 | 294 次浏览 | 分享到:

“中国”英文名“CHINA”意为:“瓷器”,可见瓷器对于中国有着深远的影响。早在公元前16世纪的商代已有原始青瓷出现,两千多年前的东汉时期出现了真正意义上的瓷器。

   1973年在中国长江下游流域“河姆渡”遗址出土了一件与众不同的陶器,这件陶器上有先人修复过的痕迹,这是有史以来最早的古陶瓷修复。虽然是简单的修复,但那是在新石器时期,在当时的历史背景下有这样的修复技术出现,已经是很了不起的了!瓷器因历史久远,制作工艺精美、升值潜力大等优点现在已成为人们收藏、投资的热点。但是瓷器有着易破碎的缺点,因此许多有价值的瓷器需要修复。

   根据不同的修复目的和要求,古陶瓷修复大致可分为三类:研究修复、展览修复、商业修复。研究修复是为考古学家和学者提供研究资料的,以恢复器型为主;展览修复是博物馆、展览馆为广大观众提供观赏的,以恢复器型,简单作色为主;商业修复是要把修复后的器物作为商品来进行交易的,也是修复行业中技术要求最高、难度最大的。

   釉上彩瓷器中,五彩瓷是一个主要品种。是在烧制好的胚胎釉面上进行彩绘,然后放入窑中,以700℃——800℃烘烤,使彩料固化在釉面上。色彩鲜艳,装饰性极强。早在宋金时期就出现了釉上彩瓷器,定窑有白釉红彩,磁州窑的釉上彩则有红、绿、黄、黑四色,这些早期的彩绘瓷器当属釉上彩的原始阶段。此后经过元代的过渡,五彩在明代早期发展成一个成熟的品种,是明代官窑瓷器中的重要品种。明代五彩分青花五彩和纯秞上五彩两种,历代均有烧造。

   清代五彩以康熙五彩最富盛名,而康熙五彩之中,所见官窑器多为盘、碗类小件器皿,图案装饰也仅限于花鸟、侍女等少数几种。大量图案生动活泼、笔法苍劲有力的大型器物如棒槌瓶、将军罐、大盘等皆为民窑产品。康熙时期主要以纯釉上彩五彩为主。彩烧温度比一般的釉上彩高,可达到800℃左右,彩料表面莹润透澈,具有玻璃质感。由于色彩的硬度和透明度较高,因此也称其为“硬彩”。康熙五彩的各种材料除本色外还能调配出多种深浅不同的色阶,例如绿彩的色调可分为:“墨绿、黑绿、瓜绿、大绿、水绿”这样就能更好适应不同图案纹饰的需要,“单线平涂”的绘画技法深受版画艺术的影响,艺术表现力也更加细腻、准确。

   以下是采用商业修复的方法对一件“清代康熙五彩将军罐”的修复过程。此罐通高:24 cm,口径:10cm,腹径:20 cm,底径:15cm,碎成三部分,没有缺失图案。此罐明显有人简单修复过,粘接处有大量残胶及黑色污垢。

1、拆解

   罐体上的残留胶质,白中泛黄,不溶于水,应是环氧类粘接剂。将此罐放入容器中加入丙酮(acetone,也称作二甲基酮)浸泡,(丙酮不会对瓷器产生任何的伤害,但使用时应注意通风)浸泡数小时后,粘接处会自行开裂,分解开后为三部分。

2、清洗

   用竹刀将残留胶质去除。茬口处有残留的胶质,竹刀是无法去除的,采用蒸汽压力清洗机对茬口处的残留胶质进行清洗,然后将此罐放入清洗剂中浸泡数小时,取出后将蒸馏水装入压力清洗枪中对器物进行进一步的清洗。

3、粘接

先将罐身与罐底进行拼接,看到接口处完全平整,图案纹饰全部对齐无误后,用热熔胶进行固定,再将另一片与罐身拼接,接口处平整无误后,用热熔胶固定。然后采用厌氧胶进行粘接(厌氧胶的优点:(1)大多数为单体型,黏度变化范围广,品种多,便于选择; (2)不需称量、混合配胶,使用极其方便,容易实现自动化作业;(3)室温固化速度快、强度高、节省能源、收缩率小、密封性好、固化后可拆卸;(4)性能优异耐热、耐压、耐低温、耐药品、耐冲击、减震、防腐、防雾等性能良好;(5)胶缝外溢胶不固化,易于清除;(6)无溶剂、毒性低、危害小、无污染)。将胶液滴在缝隙上,用手指轻敲缝隙两边,使胶水渗入,待胶完全凝固后,用刀片将附于表面的胶质刮尽。

4、补配

   采用AAA全透明超能胶30份、钛白粉50份、滑石粉50份或硫酸钡50份作为补配腻子使用。搅拌均匀,硬度适中时补在缝隙上,待其完全干燥后,先用600#砂纸打磨,再用1000#砂纸细细打磨平整。

5、作色

   作色可采用机械喷涂和手工笔涂两种办法,(机械喷涂速度快,但面积大;而手工笔涂面积小,瓷质感最好,但速度慢)这件五彩将军罐采用手工笔涂的办法作色。作色时先用毛笔蘸釉料在缝隙处涂刷数遍,再加入白色颜料进行遮盖,缝隙处有模糊感时加入适量的颜料进行遮盖,一遍一遍的涂,直到达到理想的瓷质效果,修复面积的宽度控制在一根手指的宽度。

6、纹饰

   作色完成后,在瓷板上调出与器物一样的颜色,根据需要用大小不同的毛笔依据原先的图案勾勒出纹饰,由浅入深,循序渐进,直至视觉上与原来的纹饰连成一片。

7、上釉

   将釉料稀释涂于被修处,一遍一遍涂,涂到与原器物釉面一致即可。完全干燥后用砂纸打磨到手感平滑,用打磨膏进行抛光,让修复部位与未修复部位光泽相同。          

修复前                                         

修 复

   通过上述修复过程:五彩均属釉上彩,但好多图案色块上面的釉比较厚,有些图案色块是没釉的感觉,所以在修复过程中要区别对待每一细微差别,不能一概而论。在上釉时,釉厚部位要多上一些釉,釉薄的部位要适当少上一些釉。在最后抛光时,要注意与原器物的光泽一致,该亮的部位,要亮起来。亚光的部位要做出亚光的效果,每修复一件器物时都要先分析器物特点,制定合理的修复方案,不能急于动手,这些文物都是不可再生资源,我们从事的是保护、修复文物,不能做破坏性的修复,修复文物要确保文物修复的可逆性,不能对文物造成伤害。以上是我在修复工作中的一点肤浅认识,还望各位专家、老师批评指正!


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  二零零九年六月